Розовая пантера

Гламурный снежный вихрь в Доломитовых Альпах — модный шаблон идеального горнолыжного отпуска. Капюсин и Клаудия Кардинале, две женщины с разным темпераментом, но одинаково безупречным стилем, балансируют между авантюрой и элегантностью в фильме Блейка Эдвардса. Сен-Лоран рисует их характеры через трикотажные свитеры, леггинсы и пальто в стиле après-ski, как будто бы в каждом кадре показывая: быть шикарной — это тоже профессия. Пик — костюмированная вечеринка, где Кардинале появляется в огненно-оранжевом платье, достойном королевы и воровки одновременно.

Арабеска

Фильм о заговоре, в котором больше запоминаются наряды, чем сюжет. София Лорен — Ясмин, экзотическая и уверенная в себе героиня, блистает в образах, сочетающих бохо, мод, и редкую тогда на экране женскую агентскую элегантность. Золотое платье с капюшоном, красное виниловое пальто, белый ансамбль с цветами-оригами — каждый выход Лорен становится иллюстрацией мягкой силы и безупречного стиля . В пижамных сценах — шифон, зебровый принт и пастель.

Дневная красавица

Этот фильм стал не только началом многолетней дружбы Катрин Денев и Ива Сен-Лорана, но и доказательством цитаты Сен-Лорана . Глянцевый виниловый тренч, короткое черное платье с белыми манжетами, белоснежный костюм для дневного визита — гардероб Северины Серизи выстроен как изысканная метафора её двойной жизни. Сен-Лоран одел домохозяйку, мечтающую о запретном, в наряды, которые до сих пор кажутся современными. «Стиль героини и ее характер — во многом заслуга Сен-Лорана», — скажет позже сама Денев.

Стависки

Париж 30-х, политические интриги, драгоценности и флер обреченности. В фильме Рене Ален, Сен-Лоран одел Анни Дюпере в холодную роскошь эпохи между войнами: шляпы, меха, струящиеся платья цвета жемчуга и слоновой кости. Здесь костюм — не просто статус, это сдержанная трагедия на ткани. Никакого излишества — только отточенность, только силуэт. Героиня Дюпере говорит не словами, а линиями кроя.

Метро

Подземный мир Люка Бессона — это театр абсурда, где главная роль отдана красоте. Изабель Аджани — ледяная муза, ускользающая в неоновом цвете фигура в жестких плечах le smoking’a. Черный тюль, тафта, кольца, серьги и стрижка, будто наспех (или в истерике?) сделанная случайно найденным бритвенным лезвием — Сен-Лоран в этой истории создает образ женщины, с которой лучше не спорить. В этом метро она, как и ее красота — сила.