Карты на стол: все предсказания, мнения и надежды на Оскар-2026

Куглер или Андерсон?

Своего рода метаморфоза поп-культурного «Арбуз или дыня?» — и то, и то(т) так хороши, что выбирать не хочется. «Грешники» Райана Куглера номинируются аж в 16 номинациях — абсолютный рекорд года. Готический хоррор в декорациях 1930-х в данных обстоятельствах — не жанровый инди-эксперимент, а масштабный продюсерский и режиссерский проект. Саундтрек Людвига Гёрранссона, продакшн-дизайн и актерские работы выстроены как единая система. При оглашении списка номинантов, именно имя Куглера вызвало самую громкую реакцию зала — а в индустрии такие сигналы читают внимательно.

Но у «Битвы за битвой» Пола Томаса Андерсона есть стратегическое преимущество помимо ДиКаприо: картина взяла главный приз Гильдии режиссеров (DGA). Исторически победа на DGA почти всегда коррелирует с «Оскаром» за режиссуру. Его фильм Томаса Андерсона — беспроигрышное сочетание остро-психозного политического триллера и сильного актерского состава. Если академики решат, что «пора», — это его окно возможностей. По прогнозу индустрии, «Грешники» станут лучшим фильмом. Но режиссерская категория — реальное поле боя.

Ученик превзойдет учителя. Или нет?

Можем только представить эмоции Тимоти Шаламе, если он заберет-получит по наследству статуэтку у Леонардо ДиКаприо. Если бы «Оскар» вручали их персонажам, противостояние выглядело бы еще эффектнее — дерзкий новичок против фигуры с историей. Объединяет их одно: страсть к делу и бегство от личных катастроф через работу. Голосование здесь может пойти по двум сценариям. Либо логика «карьерного долга» — наградить того, чье время будто бы пришло. Либо эмоциональный отклик на конкретную роль. И в этом случае возможны сюрпризы.

Темной лошадкой в категории борьбы за лучшую роль станет Итан Хоук за роль в «Голубой Луне» — камерную драму о Лоренце Харте в ночь премьеры Oklahoma!. Это роль про личное и профессиональное крушение. Академия традиционно ценит такие трагические портреты настолько, что иногда забывает, что Оскар  — не Канны и Венеция…

Лед и пламя

В женской категории фаворитка — Джесси Бакли за «Хамнэт», где она играет жену Шекспира, переживающую смерть сына. Фильм не уходит в декоративную «костюмность», а держится на теме утраты и памяти. 

Нежной, чувственной и исключительно бесконечной любви и боли Бакли будет противостоять Эмма Стоун в «Бугонии» — холодная CEO, обвиненная в инопланетной природе. Менее классический выбор, но вполне в духе последних лет Академии.

Зона турбулентности

Это про роли второго плана. В мужской роли второго плана формальный лидер — Стеллан Скарсгард за «Сентиментальную ценность». Роль тихая, почти камерная, из тех, что Академия любит за «внутреннюю работу». Но индустриальный фаворит считывается в реакции на Бенисио дель Торо в «Битве за битвой»: его выход на недавних церемониях сопровождался тем самым гулом одобрения, который редко бывает случайным. Плюс Джейкоб Элорди во «Франкенштейне» — физическая трансформация, грим, масштаб — или просто «высокий красивый мужчина». Иногда этого базового минимума достаточно.

В женской категории прогнозы еще менее устойчивы. Эми Мэдиган за «Орудия» называют возможным компромиссным выбором — сдержанная, зрелая работа без перегибов. Но если «Грешники» начнут собирать технические статуэтки, это автоматически усилит позиции Унми Мосаки: Академия любит эффект домино. И не стоит недооценивать Тейану Тейлор в «Битве за битвой» — эмоционально точная роль, которая может сработать на фоне общей симпатии к фильму Андерсона.

Дело в деталях

Иногда будущее «Оскара» видно не в главных номинациях, а в том, как распределяются технические. «Грешники» выглядят практически неуязвимыми в оригинальной музыке (Людвиг Гёрранссон), песне и, по мнению многих аналитиков, в операторской работе. Если фильм начинает собирать «низ», это сигнал, что он может дотянуться и до «верха».

«Франкенштейн» Гильермо дель Торо — почти учебник по тому, как выигрывают костюмы, грим и продакшн-дизайн. Готическая фактура, внимание к деталям, визуальный размах — территория, на которой Академия чувствует себя уверенно.

В анимации лидер — «Kей-поп охотницы на демонов». Если тренд на глобальный поп-контент сохранится, это будет не просто победа фильма, а символ расширения культурной географии премии.

Не(туманный) Альбион

Отдельным пунктом — BAFTA. В этом сезоне Британская академия снова играет роль лакмусовой бумажки, но не предсказателя, а скорее усложнителя сюжета. После реформ 2012 года система голосования изменилась: в ряде категорий номинантов определяют профессиональные гильдии внутри академии, а победителей выбирает всё членство. В результате «распределение богатства» стало почти традицией. BAFTA реже отдает и «Лучший фильм», и «Режиссуру» одной картине. Совпадения случаются, но это скорее исключение, чем правило. И именно поэтому британские результаты не столько копируют будущий «Оскар», сколько создают напряжение перед ним.

В этом году BAFTA усилила разговор о «Битве за битвой»: победа Пола Томаса Андерсона в режиссуре вписывается в давнюю статистику — триумф на DGA плюс признание британцев формируют серьезную траекторию к «Оскару». Но при этом нет ощущения тотального доминирования фильма во всех категориях. С «Грешниками» ситуация интереснее. Фильм ощущается как индустриальный фаворит, но британский вектор может сыграть в сторону более «сдержанных» или европейски считываемых работ. Если BAFTA распределяет награды между несколькими фильмами, это сигнал, что и Академия киноискусств США может пойти по тому же пути.

Отдельно — сценарные категории. Исторически после реформ BAFTA чаще «разводит» лучший фильм и сценарий. Это добавляет веса «Гамнету» в адаптированном сценарии: даже если главный приз уйдет другому фильму, текст может получить свою статуэтку. Важно и другое: BAFTA голосует пятью номинантами в категории «Лучший фильм» и не использует преференциальную систему, как «Оскар». Это меняет динамику. В Лондоне выигрывает тот, кто набрал больше голосов здесь и сейчас. В Лос-Анджелесе — тот, кто устраивает наибольшее количество людей. Разница тонкая, но решающая. Поэтому BAFTA в этом году — не предсказание, а фактор давления. Она усилила Андерсона, не обнулила Куглера и оставила пространство для сценарных и актерских сюрпризов. И если после британской церемонии гонка не упростилась, а наоборот — стала сложнее, значит, впереди действительно интересный финал.