Украшения в фильме: сюрреализм «Малхолланд драйв»

После просмотра «Малхолланд-драйв» вы точно еще какое-то время просто будете озадаченно смотреть в экран. Линч умело манипулирует сознанием зрителей, заставляет поверить то в одну сюжетную линию, то в другую, добавляет в фильм множество разных подсказок, которые кажутся очевидными, но только при втором или третьем просмотре. Нельзя даже толком объяснить, о чем фильм, потому что дать ему одну интерпретацию и поставить какую-то точку в этой истории просто неправильно.

Костюмы, над которыми работала художница Эми Стофски, не расскажут нам всю правду о персонажах, они углубят стереотипы, заложенные Линчем в каждом из них. Начнем с начала (хотя понять, где же на самом деле начало фильма, не так-то просто). В лимузине едет красивая женщина (Лаура Хэрринг). Красные губы, темные волосы, изящное платье, выразительные карие глаза, их блеск подчеркивают серьги с жемчугом и драгоценными камнями. Образ роскошной, успешной голливудской красавицы нельзя было передать еще точнее.

После аварии полицейские и найдут только украшения, а сама девушка сбежит куда-то в Лос-Анджелес, полностью потеряв память. Она возьмет себе имя актрисы Риты Хейворт, увиденное на постере, и забредет в случайный дом, чтобы отоспаться и прийти в себя.

Квартира в этом доме принадлежит второй героине — милой голубоглазой блондинке Бетти (Наоми Уоттс). Если Рита загадочная и сексуальная брюнетка с роскошными украшениями, то Бетти — наивная милашка, только что приехавшая в Голливуд и готовая начать свою блистательную актерскую карьеру. Ее украшения простые и недорогие: серебряные колечки в уши, нитка бисера на шее. Для важного прослушивания она выбирает строгий жемчуг и приталенный костюм. Но при этом само прослушивание проходит максимально необычно, под маской милой девочки скрывается обольстительница. Но это ведь всё хорошая актерская игра Бетти, да?   

В последней части фильма зрители просыпаются и заново знакомятся с реальной личностью Бетти Дайаной и ее возлюбленной Камиллой, которую в своем сознании она превратила в безвольную и полностью зависимую от нее Риту. Если Рита/Камилла внешне остается такой же роковой красоткой с шикарными украшениями, то Бетти/Дайана оказывается разбитой и нервозной, украшения носит редко, например ради встречи с бывшей на вечеринке. Она уже вовсе не милая и счастливая, она выглядит абсолютно сломленной, дерганной и едва сдерживает слезы, когда узнает, что Камилла выходит замуж за режиссера Адама (Джастин Теру).

Режиссер — это еще один стереотип. Линч отрицает, что образ был автобиографичным, но при этом он явно использовал черты, подсмотренные у множества своих коллег. Адам высокомерный, эмоциональный, ездит на дорогой машине и, конечно же, женат на глуповатой блондинке в дорогих бриллиантовых украшениях, которые он же и подарил.

Со сценой разоблачения измены жены связан один из самых странных и запоминающихся эпизодов фильма об украшениях. В ярости мужчина хватает шкатулку с драгоценностями супруги, бежит на кухню с банкой неоново-розовой краски и начинает методично заливать ее внутрь под визги жены. Многие называют эту сцену одной из самых ярких, но объяснить ее значение затрудняются.

Тогда же нам представляют очередной голливудский стереотип — туповатого качка. Маллет, футболка без рукавов, бородка и татуировки, а еще желание помахать кулаками, как только появляется возможность. Мы видели таких персонажей в десятке фильмов, и Линч решает внедрить его и сюда.

Как вы уже поняли, весь фильм строится на стереотипах из Голливуда, так режиссер пытался показать, насколько он бывает ненастоящим. Ну может ли в реальной жизни существовать домовладелица по имени Коко, которая носит китайские халаты, зализанные назад волосы и кучу ярких и крупных украшений? Это что-то из ситкома или старого голливудского фильма.

Дэвид Линч заставляет нас постоянно сомневаться в сюжете, но при этом мы безоговорочно верим в стереотипных персонажей, ведь они постоянно появляются на экране и уже вызывают у нас доверие. Украшение и костюмы здесь не помогут нам разобраться, не выведут никого на чистую воду, они лишь в очередной раз закрепляют в нашем сознании привычные типажи, что запутывает нас еще больше и заставляет вновь и вновь возвращаться к «Малхолланд-драйв».