Вместо терапии. Фильмы Паоло Соррентино, чтобы увидеть себя
У Соррентино герои редко приходят к выводам напрямую: чаще они живут, отвлекаются, вспоминают — и только потом понимают, что с ними происходило. К выходу «Грации» — новой ленты режиссера, у которого любой сюжет так или иначе упирается в личный кризис, — мы собрали его фильмы как альтернативу или дополнение к терапии
«Партенопа»
«Малена», но более экзистенциальная. В центре — молодая Партенопа, вокруг которой выстраивается внимание: людей, города и даже университетского факультета, где она учится. При этом сама она не знает, кто она, и воспринимает себя скорее как процесс, чем как сформировавшуюся личность.
«Партенопа» работает с темой идентичности как с чем-то текучим: здесь нет одного выбора, который все определит, и нет устойчивой версии себя. И после фильма хочется задуматься о том, о чем раньше не приходилось: что такое антропология? И что такое человек?
«Великая красота»
Тони Сервилло — писатель и светский наблюдатель — живет в Риме среди вечеринок и разговоров, которые давно повторяются. Новость о смерти женщины из его прошлого ничего не «запускает», но меняет угол зрения: он возвращается к воспоминаниям и начинает замечать, как много в его жизни оказалось формой без содержания.
«Великая красота» строится как цепочка встреч и эпизодов, в которых постепенно проступает главный конфликт — ощущение прожитой и устрашающе чужой жизни.
«Молодость»
Два друга — композитор и режиссер — проводят время на альпийском курорте. Один отказывается возвращаться к музыке, другой пытается закончить последний фильм. В разговорах и паузах между словами проступают страх старения, обиды и усталость от собственной биографии.
Всемирно принятая за лекарство от душевных недугов молодость не предлагает события, способного разрешить кризис взрослых состояний, — лишь становится прошлым, которое слишком мешает настоящему.
«Рука Бога»
«Рука Бога» действительно сродни терапии для самого режиссера — фильм отчасти основан на жизни Соррентино. Подросток из Неаполя живет внутри шумной, живой семейной среды, где важны футбол, разговоры и случайности. Трагедия, происходящая внезапно, полностью меняет его положение и вырывает из прежней жизни.
Чтобы не сойти с ума от пережитого шока, он пробует разное — и находит отдушину в том, без чего мы бы не знали фамилию Соррентино.
«Грация»
«Грация», как и «Партенопа», строится не столько на наблюдении за тем, как человек приближается к кризису или откладывает его, сколько на попытке этот кризис прожить. Мариано Де Сантис погружается в воспоминания о главной любви своей жизни. Чувства, когда-то определившие его судьбу, теперь могут изменить ее снова.
Мариано — президент Италии, готовящийся покинуть пост. Напоследок ему предстоит принять ряд крайне сложных решений — и в этот момент общество и его окружение замирают в напряженном ожидании.
